由新晋导演雷恩·艾伦·米勒执导的《分手有缘人》是一部爱情喜剧，大卫·琼森和维维安·奥帕拉分别饰演多姆和雅诗。这两个20多岁的年轻人都经历了惨痛的分手，他们在伦敦南部一次展会上相遇。两人帮助对方面对噩梦般的前任，这或许能恢复他们对爱情的信心。

　　身为1988年歌王的崔坤（朴重勋饰）曾经是名出色的歌手，他的歌曲在80年代末风靡一时，是韩国人传唱的经典。但后来他因为吸毒、打架等丑闻，人气一路下滑，最终沦落到酒吧卖艺。不愿意面对现实的崔坤，始终盲目认为自己还是红极一时的明星，爱发牢骚的他又和酒吧里的客人大打一架，被带进了拘留所。
　　一直对他关爱有加的经纪人朴民洙（安圣基饰），为了给崔坤找一份安稳又能继续发挥的工作不停奔走，终于他给崔坤找到一份在地方电台当DJ的工作。广播节目一开始并无收获，但后来却慢慢走向成功。在这过程中，崔坤和民洙互相激励，友谊也不可避免地要经受考验。

　　安东尼康平神父（休·格兰特 Hugh Grant 饰）受教会所托，携妻子艾斯黛拉奔赴偏远的澳大利亚小镇，去劝说画家诺曼林赛（山姆·尼尔 Sam Neill 饰）撤掉即将举办的个人画展上一张亵渎宗教的画作。
　　甫一下车，夫妻俩即发现自己陷入了怪诞的境地：酒馆里满嘴脏话的老头子、懒洋洋讲着冷笑话的酒客们都十足透露着不友好。画家林赛本人的不合作态度更是坚决。饭桌上时常出现的混乱争论、男女模特们满不在乎的行为方式、以及小镇居民与画家模特们的对立让康平神父的任务横生枝节，也让艾斯黛拉的思想与行为慢慢的产生转变，面对自己造成的一对模特间的隔阂，艾斯黛拉决定在离开之前为他们做点什么……

　　电话收单业务主管陶德（Josh Hamilton 饰）惊闻公司要将电话收单外包，相同的工作交由印度职员完成，实在可以节省不少成本。陶德被公司借鸡下蛋派往印度培训当地接班人。苦于工作未满年限陶德只得服从安排。
　　甫下飞机，陶德便目睹印度邋遢又充满活力的异域特色，除了名字被念做托德（蟾蜍）以外似乎没有太大不妥，前来接站的接班人普洛的名片上赫然写着“未来经理”。陶德入住一家私人旅馆，同时经过战场般的荷丽节洗礼，得以更加亲近印度文化。另一方面，陶德为提高工作效率在培训之外适度奖励，收效明显。随着印度部门业绩提升，陶德离开的时候快到了，但他实在不愿让与下属亚莎的爱情成为一段回忆……

　　肯雅（桑娜·莱瑟 Sanaa Lathan 饰）是公司里的核心员工，在不久的将来将会成为公司合伙人，然而，就在她的事业蒸蒸日上一马平川的同时，肯雅的感情生活却是一片空白。孤独和寂寞之中，肯雅决定主动出击改变现状。
　　肯雅和名为布莱恩（西蒙·贝克 Simon Baker 饰）的男子来了一场浪漫的约会，可约会的过程却并不如肯雅想象的那样美好。不仅如此，布莱恩是一个彻头彻尾的白人，肤色的差异无时不刻都在困扰着肯雅。就在肯雅和布莱恩的感情渐渐走上正轨时，马克（布莱尔·安德伍德 Blair Underwood 饰）出现在了肯雅的身边。无论是个性还是兴趣，马克都和肯雅十分合拍，这让肯雅陷入了难以抉择的境地之中。

　　电脑文书保罗（Griffin Dunne 饰）下班后去餐厅宵夜，他手上的《北回归线》让邻座的神秘女子玛西（Rosanna Arquette 饰）上前搭讪，玛西留下电话号码，并向他介绍与自己合租的女雕塑家琦琦。保罗为追求一段艳遇，在午夜时分拨通了玛西的电话，玛西家中因纸糊雕塑显得凌乱不堪，她本人则急于喋喋不休的倾诉，让保罗无法得逞，保罗不能忍受那个没有露脸的男人“富兰克林”与玛西的神经质表现，在急欲返家之时，却又卷入了连串麻烦，与酒吧老板、酒吧女招待、朋克青年们、两名窃贼、开冰激凌车的女青年等等纠缠不清，似乎在这个夜里，所有人都在妨碍保罗回家。
　　本片获1986年戛纳电影节最佳导演奖，1986年独立精神将最佳导演奖。

　　尼加拉瓜大瀑布，一段离奇惊险的蜜月之旅。刚结婚不久的新郎赛拉斯·帕克（詹姆斯·弗兰科 James Franco饰）与新娘卡蜜儿·福斯特（西耶娜·米勒 Sienna Miller饰）踏上了这次危情冒险之旅。脾气阴晴不定的赛拉斯是个刚刚被假释的小偷，而活泼单纯的卡蜜儿正是他保释官的侄女。赛拉斯一心只想利用这次蜜月之旅逃往加拿大，卡蜜儿则坚信这次尼加拉瓜瀑布之旅，能够彻底改变赛拉斯。
　　然而一场突如其来的车祸，瞬间夺去了卡蜜儿的生命。当赛拉斯前去报警时，却惊奇的发现卡蜜儿起死回生。随后更发生了一连串不可思议的离奇事件。

　　影片改编自保罗·加利科同名畅销小说。20世纪50年代伦敦一位丧偶的家政女工（莱丝利·曼维尔 饰），因疯狂爱上一件迪奥高级定制连衣裙，并决心自己也要拥有一件，继而踏上了一场前往巴黎的冒险。而这趟旅程不仅将改变她的人生面貌，也将重塑迪奥的未来。

　　凡尔杜先生（查理·卓别林 Charles Chaplin 饰）曾经是一名银行的职员，跟妻子莫纳（Mady Correll 饰）和儿子皮特（Allison Roddan 饰）一同过着平静但是幸福的生活。经济大萧条的到来令凡尔杜先生失去了工作，有一个家庭要养活的他流落在街头无处容身，绝望之情溢于言表。
　　一次偶然中，凡尔杜先生得到了一种神奇的毒药，它能够杀人于无形之中，拥有了这一“凶器”，一个绝妙的计划在他的脑海中诞生了。很快，塞尔玛（Helene Heigh 饰）、莉迪亚（Margaret Hoffman 饰）、格罗奈（伊索贝尔·埃尔索姆 Isobel Elsom 饰）等多金但无脑的女人们都成为了凡尔杜先生手下的冤魂，而她们的大笔财产，则都到了凡尔杜先生的口袋之中。

　　汤姆·汉克斯片中饰演广告界红人大卫·巴斯诺。他事业有成，生活优悠，忽然接到一通电话：结婚三十六年的母亲决定离开他的父亲。此时大卫不得不回过头来跟父亲相处，赫然发现父子俩的生活方式和观念竟然南辕北辙。

　　影片讲述处于全盛期的顶级明星“朴江”在圣诞节来临前，迎来人生180度大转变的瞬间而展开的搞笑故事。

　　可曾記得十五歲的年輕滋味嗎？在這部輕鬆迷人的喜劇片中，請隨著三名俄亥俄州的青少年一同再次體驗由青澀朦懂跌跌撞撞邁向成熟穩重的酸甜苦辣。聰慧可人的娜塔莉（珍妮佛康納利飾，《身為人母》、《血鑽石》）為了「精神契合的伴侶」而放棄自己的童真，見一個愛一個的小花痴寶莉（瑪蒂寇曼飾，《求婚腦震盪》、《我的手槍會轉彎》））幻想著自己成為美國總統，而個性叛逆的傑夫（拜隆覃姆斯飾）則因與繼父不合，忙著離家出走。他們正如你我一般，在成長中經歷了各種喜悅與痛苦，從而認識了生命、學習到愛的意義。

　　DVD碟名《情欲空间》

　　波莉（希拉·麦卡锡 Sheila McCarthy 饰）迫于生活不得不到艺术馆打工，加布里埃尔（帕勒·巴亚尔容 Paule Baillargeon 饰）是艺术馆的馆长，波莉非常崇拜这个特立独行的女人。波莉偷了加布里埃尔一张画挂在自己的办公室里，没想到这张画作获得了艺术评论家的盛赞。
　　波莉将自己画的画带给加里布埃尔看，想要获得她的肯定，谁知道加里布埃尔对于波莉的努力视若无睹，波莉又伤心又愤怒，烧掉了自己的画作。一次偶然中，波莉震惊的得知，原来加里布埃尔的那些大受好评的画作，都是出自她的密友玛丽（Ann-Marie MacDonald 饰）之手，感到受到了欺骗的波莉决定去找加里布埃尔当面对峙。

　　雷米（雷米·吉拉德 Rémy Girard 饰）这些年来从未断绝过自己的风流韵事，可是他却在朋友们面前口口声声的说着最爱的还是自己的妻子路易斯（多萝蒂·贝里曼 Dorothée Berryman 饰）。克劳德（伊夫·雅克 Yves Jacques 饰）是一名同性恋者。阿兰（Daniel Brière 饰）依然坚定的奉行着自己的独生主义。皮埃尔（皮埃尔·克尔季 Pierre Curzi 饰）虽然经历了失败的婚姻，但并不觉得自己要对此负主要责任。
　　别墅里，这四个男人正在为晚上的聚会做准备，而收到邀请的四位女士多米尼克（多米妮克·米歇尔 Dominique Michel 饰）、路易斯、蒂亚娜（露易丝·波特 Louise Portal 饰）和达尼埃尔（热纳维耶芙·里乌 Geneviève Rioux 饰）此时还不知道，晚上会有怎样的波折在等待着她们。

　　一场车祸夺去了两个动物学家兄弟的妻子，随后，他们一边迷恋着那个在车祸中失去一条腿的女人，一边用摄影机记录各种动物尸体腐烂的过程。在影片静态的画面中，那些鳄鱼、小狗、天鹅、斑马的尸体一点点地变黑、干瘪、喷出腐水、爬出蛆虫。最终，女人那条剩下的腿也“渐渐死去”、被截除，她在生下一对属于两兄弟的双胞胎之后死去。两兄弟则在镜头前注射毒剂，把自己的尸体作为最后一种研究和展示对象。

　　本片以轻松的风格，描述60年代英国作家Joe Orton璀璨而短暂的一生。这名出身寒微的穷小子，以蔑视一切既定规律的作风，摇身一变成新浪潮文化红人，可惜一段不伦之恋，却令这个神话终结

　　Mr. North, a stranger to a small, but wealthy, Rhode Island town, quickly has rumors started about him that he has the power to heal people's ailments. The rumors are magnified by his tendency to collect negative charges and give shocks to anyone he touches. In his adventures he befriends an old man who is a shut-in and helps him rediscover the world.

　　1988年的伦敦，同居十年的西里尔·本德与雪莉，工作辛苦，收入很低，但乐于助人。西里尔的姐姐瓦莱丽和姐夫马丁是有钱阶层，炫耀财富，还很专横。西里尔的母亲住在儿子附近，她的邻居也是愚蠢自私的新贵。瓦莱丽不管母亲是否同意，准备了家庭宴会庆祝母亲70岁生日。马丁在宴会上企图引诱雪莉，大家不欢而散。西里尔真诚地说，他想要个人人吃饱饭、人人有房子住、有工作做的世界。第二天清晨，西里尔、雪莉和母亲在层顶平台，观赏着城市之光。
　　本片以当代英国不同阶级的几位人物，抨击英国当代社会，对奔放不羁的主人公西里尔和雪莉自始至终充满深深的敬意。本片导演迈克·利的工作方法打破传统，他手头没有剧本，而是找来—批演员，让他们各自择角色，熟悉和创造“角色的小天地和整个世界”——包括衣、食、住、行、朋友、恋爱各个方面。当每个演员懂得并深入到角色之中的时候，迈克·利也构绘出整部影片的结构。本片中戴维斯和希恩扮演的一对情侣，充满现实主义色彩。本片1988年在纽约电影节上放映，1989年初在美国正式发行，被美国影评界列为当年十部最佳影片之—。

　　如果说《想当年》是费里尼对少年时代的回忆，《八部半》是对他中年创作危机的记载，《罗马》是对他所爱的城市的礼赞，那么本片就是他对Cinecitta电影厂的颂歌。
　　影片将回忆、嘲讽、自省、幻想等元素融合在一起，让我们见识了镜头前后的各种人物。影片高潮是《甜蜜的生活》的重映把片中主角重新聚集一堂，颇有一点大师主掌央视《同一首歌》的味道。
　　第40届戛纳电影节(1987)　 40周年奖　 费德里科·费里尼
　　第13届凯撒奖(1988)　 凯撒奖-最佳外国电影(提名)　 费德里科·费里尼

　　Three sisters with quite different personalities and lives reunite when Babe, the youngest, has just shot her husband. Oldest sister Lenny takes care of their grandfather and is turning into an old maid. Meg, who aspires to make it in moxia.cc Hollywood as a singer and actress, has had a wild, man-filled life. Their reunion is joyful but also stirs up much tension.

　　A medical school dropout and a housewife/mom try to make it as stand-up comedians. They become friends and help each other out at an NYC comedy club.

　　Shoe-shiner Gino is hired to take the rap for a mafia murder. Two-bit gangster Jerry watches over Gino and gives him a weekend to remember.

　　故事分成三個章節：主要的章節由高達親自飾演導演，正要趕乘飛機，在24小時內把一部電影的菲林交給監製；同時一隊二人流行電子音樂組合，不斷排練歌曲，最後在路上表演；另一邊廂，愚笨的大肥佬捲入一宗事件，被神秘女人密切監視，最後更被拘捕。三段故事看似毫無關連，實際是高達以電影來討論電影製作和藝術創作的重要。片名看似帶有弦外之音，就像高達暗示，假如監製或其他人要干擾導演的藝術創作，就索性我行我素，忠於自己的道路好了。這大概亦示範了高達如何純熟地運用電影媒體來做評論。
　　A film in three chapters: Godard plays the director in the main chapter, rushing to catch a plane to pass the negatives to his producer within 24 hours; an electronic duo keeps rehearsing for their roadshow; a clumsy fat man gets involved in an incident, and is arrested after being watched by a mysterious woman. Seemingly unrelated events, Godard is discussing the importance of film producer and artistic creativity. Godard is making the statement that if a producer or anyone interferes with creativity, it is better for the artist to go one's own way. A showpiece of how Godard uses the film media as his critical essay.